民   间   文  艺

    调腔：

    又称高调或高腔，为中国古老剧种之一。调腔音乐，特崐色鲜明。其声腔以调腔为主，兼及昆腔与四平。调腔音乐风格，古崐戏与时戏不同。古戏典雅清丽，体局静好；时戏则高亢激越，气势崐磅礴。调腔音乐特色有二：一是人声帮腔，于渲染气氛，烘托剧情崐，制造悬念，刻划人物具有独特作用。二是锣鼓助节。通过打击的崐强弱、徐疾、高低、疏密及音色变换，来表达不同的感情与气氛。崐调腔乐队，设鼓板、小锣、正副吹，五六后场，官弦乐等十几人。调腔行档有“三花、四白、五旦常”之称。调腔表演艺术，以精湛崐细腻著称。张岱《陶庵梦忆》赞誉：“科白之妙，有本腔不能得十崐分之一者。”
　　新昌调腔剧团，为该剧种硕果仅存的专业剧团。80年代整理、崐扩编而成的《调腔音乐集成》，计125万字，为后人留下一份珍贵崐的文化遗产。

　　 越剧：

    新昌为越剧发源地之一。清咸丰间，有“落地唱书”艺崐人活动。清末，藕岸水碓坑小村首办男的笃班。民国5年，梅渚村崐黄小达组建男班，率先推向宁波、绍兴。10年，采用男女混演形式崐进入上海，演出于锦花戏院。八年，陈洪明在城关旧东门开办第一崐副女科班。19年，女班达60余副，选就了尹桂芳、王杏花、屠笑飞崐等一代名伶。
　　解放后，新昌越剧工作者，重建越剧团，吸收编剧、导演、音崐乐、美术等文艺工作者，进行了艰苦的舞台实践和富有成效的改革，崐相继推出《谢瑶环》、《王昭君》、《李商隐》、《钗头凤》、《崐清官谱》、《碧玉桃花》、《汉白壁》等优秀剧目。
　　　　

                 民  间  文  艺

　　①紫云乱弹：早期由轿夫（俗称“小百姓”）班子道士班融合崐组成坐唱班，主唱乱弹，旁及调腔，从“身躯飘飘，身穿紫云宵”（《偷桃》唱词中），摘取“紫云”两字以为班名。清光绪十六年（1890）镜岭何荣财等首建老紫云班，由坐唱演变而成戏曲。宣统元年（1909），周老紫云班进入宁波，吸收部分京剧剧目，演变成“徽夹乱”（乱弹兼唱京戏）的新型班社，而后新建紫云班，多沿此模式与格局。
乱弹剧目丰富，有《潞安洲》、《紫云鞭》、《采仙镇》、《粉妆楼》、《奇双会》等乱弹剧目129部，《沉香扇》等调腔剧目11部半，《昭君和番》等昆剧34部；《文昭关》、《四杰村》等徽戏37部，《九件衣》等梆子戏3部。

　　②目连戏：历史悠久，称“戏曲活化石”。1984年，发现抄本两种：一为前良抄本，165出，为省内最完整藏本，其书目由日本东京大学教授田仲一成编入《中国祭祀研究》。二为胡卜抄本，112出，由省艺术研究所收藏，目连戏内容庞杂，枝蔓丛生。主线为“目连救母”故事，多迷信糟粕，而枝蔓却存精品。如表演独特，一角双扮的《哑背病》；灰谐幽默，情趣盎然的《偷鸡.回骂》；艺技精湛，难度惊人的《男吊》，淋漓尽致，调侃人生的《无常骂狗》等。1956年，县文化馆组织目连戏班赴沪，参加鲁迅逝世30周年纪念演出，受赵景深、魏金枝等名家赞誉。
　　目连戏班，为民间业余班社，演员50余人，分24个行档。单一演出目连戏。声腔主唱调腔，有曲牌100余只，由新昌调腔剧团录音珍藏。

　　③木偶：30年代，有木偶班10余副，分布回山、儒岙、澄潭、镜岭等地，大木偶班设主演、副演、辅手、鼓板、正吹、副吹6人，小木偶班仅设前、后场各1人。每班置木偶三四十具，甩佬（翻筋斗用）三四具及狮、虎、龙蛇等形彩。1953年，改用木雕头像，口眼张合自如，专家认为可与捷克斯洛伐克木偶媲美。木偶班主唱乱弹腔，多演动作强烈，富有神话色彩的《白蛇传》、《西游记》等剧，主演者双手操纵木偶，双眼关注表演，双脚敲锣打钹，使尽浑身解数。

　　④连子行：以查林、青宅为最。查林演员，头扎花巾，身穿打衣，腰束大带，脚缠裹腿，潇洒英俊；青宅班则头戴草圈，身穿小衣，腰系草绳，足登草鞋，活泼轻灵。班置领唱一人，和者数十人，边歌边舞，列队行进，领唱多为农村“草木才子”，即兴演唱，机智聪慧。有赞美姑娘姿容娟秀；有斥责无赖行为不轨；有鞭策豪绅为富不仁；有慨叹自身度日艰辛。1986年得市民间音乐舞蹈调演荣誉奖。

　　⑤三十六行：演者近百人，乔装土农工商，医人星相，各色人物，粉墨登场，各按行业特点，作出发噱表演，既有倒霉官爷，亦有交运化子。编排别出心裁，演出妙趣横生。

　　⑥哑背疯：脱胎腿戏。表演者利用面具，假肢，一分为二，扮成“哑子背疯婆”的独特造形，反映夫妻相依为命，苦苦挣扎的人生历程，1984的，节目编入《中国民间舞蹈集成.浙江卷》。

　　⑦吹鼓亭：鼓亭八角五层，上雕飞禽、走兽、人物、花卉，玲珑剔透。亭旁悬挂小锣，锋锣，京锣，咚锣，大锣；亭内置笃鼓，战鼓、大鼓，伴以管弦乐队。奏曲如珠落玉盘，禽鸣幽谷，悦耳动听。